「イップ・マン継承」公開記念トークショー　レポ

ガチョピンです。川井さんのお誕生日に催されたトークショーのレポートです。

※多少のネタバレを含みます!!　ので、観ていない人は読まないほうがいいかもしれません。

日時：2017年4月23日(日)12:00回上映後
場所：新宿武蔵野館
登壇者：飯星景子さん、川井憲次さん

登壇者の紹介。飯星さん（以下敬称略）は、パンフレットにコラムを寄せています。

飯星「私、言いたいことはほとんどパンフレットに書いてしまったので、今日はインタビュアーとして、お聞きしてみようと思います」と、製作から日が経った今、ようやく公開にこぎつけたことを説明され心境を尋ねる。

川井「完成して丸２年観ていませんね」感慨深げに答える川井さん。

飯星「『週刊実話』にインタビューが載ったんですよね！」と紹介があると、周囲の観客は「『大衆』だよ！」と小さくツッコミ。表紙のぱっと見は似たような感じだから間違うよね、と思っていたら、後に訂正。

川井「そう（笑）。始めのところにおっぱいの袋とじがあって……。もうおっぱい祭りで（笑）。こう、載っているページを探してパラパラ観ていたら、ウチのスタッフに、写真撮られて。もう完全にエロオヤジ（笑）後ろのページですね」

飯星「それがSNSに上がってるなんてことは」

川井「あるわけないじゃないですか！（笑）」
場内は笑いに包まれる。。。

飯星「音楽を付けるときは、完尺（かんじゃく）だったんですか？」
註：完尺＝規定のフォーマット通りの尺（時間）になった事。

川井「完尺ですね。完尺のフィルムを観て、付けました。CGとかはついていないですけど、大体のアクションは観られますね」

飯星「完尺と言いつつ、後から編集する監督は居るんですか？」

川井「居ますね。誰とは言わないですけど（笑）。大幅に伸びたり、切られたり……」

飯星「ウィルソン・イップ監督はどうですか？」

川井「完尺は完尺。守る人ですね」

飯星「今作では、前２作と比べてどういうところを気にされました？」

川井「時代の変化ですかね。少しずつ（作品世界の時間が）現代に近づいていっている、というところですね。１作目は中国の古い楽器を使って。二胡とか」

飯星「２作目はそれを踏襲する形ですよね」

川井「今作はそんなに変わっていないですね。苦労したのはダンスシーン。その時代の雰囲気を出すのが難しかった。イップマンと奥さんとの甘い感じとか。撮影中は『（ドリス・デイの）Tea for tow（邦題：二人でお茶を）』を当ててやったらしいんですけど『それ、使っちゃっていいの？』って訊いたんですよ。そしたら『大丈夫大丈夫！』って。でも直前になって『（曲を使っては）ダメになったから作って』って急に（苦笑）」

飯星「香港の人は権利に疎いですからね」（場内は含み笑いに包まれる）

飯星「ゴーゴーダンスみたいなところもでしょうか？　（全部で）何曲ぐらい作られたんですか？」

川井「そうですね。ロックンロールな感じで、というオーダーがありまして。んー、何曲だったかなぁ……」

飯星「マネージャーさん、マネージャーさん！（と、袖に控えているマネージャーに尋ねる）30曲ですって！」

川井「それぐらいかも（笑）」

飯星「監督はどんな方なんですか？」

川井「音楽のセンスの良い人。『このメロはここから当てて』と明確な指示ができる人。（２作目で）『１作目の曲を戦いの場面で使えないか』とか。僕にそのつもりはなかったんだけど、言われてみて『あ、そうか』と初めて気がついたんです。２作目だったかな、監督がデモを聴いて『勝った後の音楽をもっと盛り上げたい』と仰るんです。弟子たちに肩車されるシーンですね。『もっとお祭りみたいな曲にして欲しい』とオーダーを受けまして。急遽作ることになって。ウチの事務所の３階で待っててもらって、その間に作りました」

飯星「それはスゴイ。え、でもそれって、イチからではないですよね？　作り直した、というか？　どれくらい（時間が）掛かったんですか？」

川井「１時間半くらいかな」

飯星「気持ちがこう、あわ立つような曲ですよね。今回もそういうところはあったのでしょうか」

川井「大事なのは家族、ということですよね。ラストの家族写真とかモンタージュのところをおとなしめに当てていたら『もっと明るめの曲を』って」

飯星「そのときは３階で待ってもらって？」

川井「いいえ（笑）。翌日監督に来て聴いてもらって。『そう、これこれ！』って喜んで下さった。このときも『あ、そうか』と気づいたんです。盛り上げたいのは監督のセンス。（イップマンの妻が亡くなって）僕は落ち込んでしまうんですね」

飯星「どういう風にアクションを受け止めて作曲なさっていますか？」

川井「アクションをするには理由がある。それが、怒りや悲しみ、背負っているものがある。それらが見える曲にしたい。イップ・マンは、淡々と戦う。だからかな、≪戦い≫ではない。うまく言えないですけど。イップ・マンの風格を意識した曲作りにしています」

飯星「大きく貢献してますよ！」（場内拍手）

飯星「イップ・マン以降のカンフーモノは、川井サウンドっぽいものが多いんですよね。それまでは、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ』を意識したような曲ばかりだったのに。流れを変えたというか。それくらい川井さんの音楽は素晴らしい。いくら言っても良い足りない。時に、サントラは出るんですか？」

川井「出ません」

飯星「え？　それはナゼ？　どうして？」

川井「サントラを出す、出さないは映画の製作会社が決めるんですよ。ただ、作曲家が「出したい」と言えば、叶うこともある、みたい。よくわかんないんですよね（苦笑）」

飯星「スペインやフランスからは『出したい』という声を聞いているんですけど」

川井「でも僕は関係なくて」

飯星「映画会社とレコード会社、天馬電影のレイモンドに言ってみたら？」
註：プロデューサーのレイモンド・ウォン氏のこと

飯星「ヘンリー・ライって方は、自分の曲をネットで販売していますけど、川井さんは？」
註：ヘンリー・ライ＝香港映画の作品で音楽を手がける作曲家。

川井「やってません。協力者が居れば、ですけど」

飯星「うち、ホリプロですけど。やりましょうか？」

川井「後で話しましょうか（笑）」（場内は含み笑い）

川井「ちなみにですね、天馬電影のロゴの曲。あれ、僕が書いたんですよ」

飯星「ええええええ!!」（場内ざわつく）

飯星「エレベーターのシーンの曲、良いですよね〜。マエストロのモチーフが活かされていて」

川井「ありがとうございます。細かい監督からの指示はなく、タイミングの見計らいは、僕でやっています。だから、転調とかは僕任せで。「ここは決まりだ！」のシーンは見つけやすい」

飯星「ポーズを決めますからね（笑）」

川井「止まるからね（笑）ずーっとこう、動きっぱなしじゃないし、ポーズとるしね」

飯星「メリハリは、ハッキリしている？」

川井「そうですね」

と、インタビューはここで一旦終わり。

今日は川井さんの誕生日であることから、飯星さんより川井さんへ花束が渡されます。
　　　　
そして、ドニー・イエンさんからのお祝いのメッセージを披露。

≪ドニー・イエンさんからのお祝い（要約）≫
こんにちは。川井さんとは長いことお付き合いをしています。『修羅雪姫』で知り合いました。川井さんの仕事には信頼をしています。『セブンソード』のツイ・ハーク監督から、川井さんを紹介されて、今に至っております。僕の作品には情熱が必要だから、川井さんが適任なのです。イップ・マンシリーズの4にも川井さんが音楽を付けてくれるのを願っています。お誕生日おめでとうございます

≪ドニー・イエンさんからの観客の皆さんへ（要約）≫
鑑賞していただき、ありがとうございます。誠実な応援に感謝。みんなに会いたいです。ファンミーティングのようなものが開催できれば、と思います。この作品を気に入ってもらえたら、うれしいです。

トークショーレポ　おわり。

≪トークショー後のけんじけんメンバー間での余談≫

・トークショー登壇の飯星さんは、日本テレビのワイドショー『ザ・ワイド』のキャスターだったことに話題が。
※ザ・ワイド（日本テレビ・読売テレビ）にて草野仁氏と共同司会を務めていました。（1993年4月 - 1996年3月）←地下鉄サリン事件の中継で見かけたかなぁ。。。

・『週刊大衆』を、川井さんインタビュー掲載で生まれて初めて買った（笑）ことや「インタビュー内容は（表紙とは裏腹に/思ったより）割りとしっかりしている！」と好感触の話題に。

『イップ・マン』シリーズを取り上げた過去のブログはこちら
・http://d.hatena.ne.jp/kenjiken/20160121
・http://d.hatena.ne.jp/kenjiken/20110313